声声慢





寻寻找觅,冷冷清清,惨痛痛惨戚戚。
乍暖还寒时分,最难将息①。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正悲伤,却是旧时相识。
满地黄花堆积。衰弱损,现在有谁堪摘?
守著窗儿, 单独怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到傍晚、点点滴滴。
这次序,②怎一个、愁字了得!

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【注释】


  ①将息:疗养。
  ②者次序:这许多状况。

【简析】

《声声慢》又叫《胜胜慢》,清照这首词改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为短促,变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,不能列入婉转体。这首作法共同的词,就其内容而言,是一篇悲秋赋。

  初步三句用一连串叠字写主人公一整天的愁闷心境,从“寻寻找觅”初步,可见她从一起床便穷极无聊,如有所失,所以左顾右盼,似乎飘流在海洋中的人要抓到点什么才干获救似的,期望找到点什么来寄予自己的空无孤寂。下文“冷冷清清”,是“寻寻找觅”的成果,不光无所获,反被一种孤寂清凉的气氛袭来,使自己感到惨痛忧戚。所以紧接着再写了一句“惨痛痛惨戚戚”。仅此三句,定下一种愁惨而凄厉的基调。

  “乍暖还寒时分”是此词的难点之一。此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只要早春气候才干用得上“乍暖还寒”。所以,这首词是写一日之晨,秋日清晨,向阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,秋风澈骨,故言“还寒”。至于“时分”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻找觅”句相照应,阐明从一朝晨自己就不知怎样是好。

  “三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,“晓”,通行本作“晚”。从全词意境来看,应该是“晓”字。说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时喝酒,又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正悲伤,却是旧时相识”了。这一句是虚写,以寄寓作者的怀乡之情。

  下片由秋日高空转入自家院子。园中开满了菊花,秋意正浓。这儿“满地黄花堆积”是指菊花怒放,而非残英满地。“衰弱损”是指自己因忧伤而衰弱瘦损,也不是指菊花干枯凋零。正因为自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,但是人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不胜摘了。这儿既写出了自己无心摘花的抑郁,又透露了惜花将谢的情怀,笔意深远。

  “守著窗儿”句,写独坐无聊,心里苦闷之状,比“寻寻找觅”三句又过之而无不及。这一句从不和说,好象天有意不愿黑下来而使人尤为悲伤。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,垂直情切。最终以“怎一个愁字了得”句作收,是别出心裁。自庚信以来,诗人写愁,八成极言其多。这儿却化多为少,只说自己思绪纷茫杂乱,仅用一个“愁”字怎样包含得尽。妙在又不阐明于一个“愁”字之外更有什么心境,即戛但是止。外表上有“欲说还休”之势,实际上已倾注无遗。

  这首词一直紧扣悲秋之意,尽得六朝抒发小赋之神髓;又以挨近白话的朴素新鲜的言语谱入新声,写尽了作者晚年的凄苦悲愁,是一首特性独具的抒发名作。


【赏析二】

  唐宋古文家以散文为赋,而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特征,且蕴藉流利,匀整而富改变,可谓“赋之余”。李清照这首《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之,乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原本的《声声慢》的曲调,韵脚押平声字,调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为短促,变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,既不含蓄,也不模糊,不能列入婉转体。

  前人评此词,多以初步三句用一连串叠字为其特征。但只留意这一层,难免失之皮相。词中写主人公一整天的愁闷心境,却从“寻寻找觅”初步,可见她从一起床便穷极无聊,如有所失,所以左顾右盼,似乎飘流在海洋中的人要抓到点什么才干获救似的,期望找到点什么来寄予自己的空无孤寂。下文“冷冷清清”,是“寻寻找觅”的成果,不光无所获,反被一种孤寂清凉的气氛袭来,使自己感到惨痛忧戚。所以紧接着再写了一句“惨痛痛惨戚戚”。仅此三句,一种由愁惨而凄厉的气氛已笼罩全篇,使读者不由为之屏气凝思。这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓“骑虎难下”的成果。

  “乍暖还寒时分”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只要早春气候才干用得上“乍暖还寒”。我以为,这是写一日之晨,而非写一季之候。秋日清晨,向阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,秋风澈骨,故言“还寒”。至于“时分”二字,有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠,昼景清和,新霁时分。”由阴雨而新霁,自属较时刻短的时刻,可见“时分”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻找觅”句相照应,阐明从一朝晨自己就不知怎样是好。

  下面的“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,“晓”,通行本作“晚”。这又是一个可争辩的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云: 

  以下是引证片段:

“晓来”,各本多作“晚来”,殆因下文“傍晚”如此。其实词写一整天,非一晚的事,若云“晚来风急”,则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒,即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”,即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本,作“晓来”。

  这个说法是对的。说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时喝酒,又称“扶头卯酒”。这儿说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正悲伤,却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说:“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限,一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。

  上片从一个人寻找无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅。所以下片由秋日高空转入自家院子。园中开满了菊花,秋意正浓。这儿“满地黄花堆积”是指菊花怒放,而非残英满地。“衰弱损”是指自己因忧伤而衰弱瘦损,也不是指菊花干枯凋零。正因为自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,这才是“现在有谁堪摘”确实解。但是人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不胜摘了。这儿既写出了自己无心摘花的抑郁,又透露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”要深远多了。

  从“守著窗儿”以下,写独坐无聊,心里苦闷之状,比“寻寻找觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句,以“单独”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,组织肠断到傍晚。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,与此词意境附近。但秦词从人对傍晚有思想准备方面下笔,李则从不和说,好象天有意不愿黑下来而使人尤为悲伤。“梧桐”两句不只脱胎淮海,并且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。最终以“怎一个愁字了得”句作收,也是蹊径独辟之笔。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(别离见李煜、秦观词),总归是极言其多。这儿却化多为少,只说自己思绪纷茫杂乱,仅用一个“愁”字怎样包含得尽。妙在又不阐明于一个“愁”字之外更有什么心境,即戛但是止,似乎不了了之。外表上有“欲说还休”之势,实际上已倾注无遗,酣畅淋漓了。

  这首词大气包举,别无枝蔓,逐件事逐个说来,却一直紧扣悲秋之意,真得六朝抒发小赋之神髓。而以挨近白话的朴素新鲜的言语谱入新声,又确表现了倚声家的不假雕饰的本性,诚属难能可贵之作了。(吴小如)

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